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速写衣褶画不好?这些要点需注意!

时间:2019-03-07 11:19

画衣褶很简单,难的是对动态形象的把握。
作为初学速写者很容易被小小的布褶等细节所吸引,
然而短时间内,大家很难炼就一双能够完成整体观察的眼睛。

当然对整体动态的把控,是建立在对细节了如指掌的基础上的。
在一幅速写中衣服的面积占据了80%的前提下考虑,衣褶也是十分重要的。


速写衣褶画不好?这些要点需注意!

 

布褶的要领
 

1.厚度 :

布在体面上的转折面缩小后,

就形成了我们所说的线,

所以我们在画线时要有体面意识。

在布的转折处松,

垂下的边角处线与线的交汇处不要接死,

留出一定空隙就可以体现布料的厚度。

就像我们在画罐子口和盘子时一样,

当你离布褶10厘米近处距离观察时会发现这一点。


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2.开始与结束 :

经过仔细观察可以看清每条线的开始和结束,

也就能交代出线的来龙去脉了。

注意线的虚实变化,

有些布褶是从线过渡到面有的是从面过渡到线;

有的从开始处清晰,

明暗对比强烈,

缓慢的过渡直到消失成平面,

这也就是“实起虚收”;

有的是从平面慢慢开始隆起,

直到形成清晰的布折,

也就是“虚起实收”。


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3.空间意识 :

画衣褶时不要单纯的只是看到线,

画线要有面的意识、体的意识。

衣褶本身有体感,

衣服下面所包裹的人体也有体感,

所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键。

可以更直观的将体块意识理解为空间意识,

让布折也拥有韵律和生命,

在衣服上添加一些纹饰,

注意一下虚实关系,

岂不是既让画面有趣又能让空间感更加强烈?


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4.赋予意念感受:

古人在画线时给线条赋予了更深层的含义,

例如力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股。

所以中国人对线的理解有自己特有的方式。

我们要做的

就是先学习再传承和发扬

线的虚实相交、轻重缓急、方圆变化、刚柔并济、提按顿挫。

这个过程会使线从具体物像上抽离出来

形成一种特有的形式美。

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布褶练习在速写中的实际运用

单独的布料练习与布料附到人体上是有区别的

但原理大致一样。

结构形态会影响布料的外形和衣纹变化,

但这些变化是有规律的。

前面我们已经一丝不苟的研究过布折,

下面我们就多注重一下衣服所包裹着的人体吧。

 

1.领口、袖口、裤脚

如果不观察,

我们会概念的认为领口、袖口、裤脚都是圆的。

其实不是的,

为什么呢?

因为我们的颈部、手腕、脚腕都不是纯圆柱体,

领口要受脖子肩膀的影响手腕是扁圆的,

脚腕也是扁圆的,

甚至是方的。

所以画此处时要真实反映衣物所包裹下的物体特征。


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2.肩、肘、腰、腹股沟、膝

 

这是人体几个大的转折部位,

此处的衣折多由于挤压形成,

挤压的布折有个特点就是——密。

所以这部分的布折也是所有学生都最为困惑的部位。

原因在于看到衣褶太密,

大家就懒得仔细观察,

最终就放弃了。

其实只要认真的研究一次就解决了,

具体做法如下:

以自己的肘部或膝部作研究对象,

你伸直胳膊时是没有衣折的,

你可以试着慢慢的弯曲胳膊,

同时仔细观察衣折的变化,可能有一个、两个、三个,

随着胳膊的不断弯曲,衣折会越来越多,越来越密,

再试着重复几次你会发现,

布折位置几乎不会变化。

不管你弯曲几次,

它们还是按照第一次出现的顺序依次出场,

因为我们的胳膊的结构始终没变,

这就是人体结构对我们衣褶联系的主要影响


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3.上肢、下肢、胸腔、盆腔

研究完衔接处

我们再看看除了连接处之外的部位,

也就是两个连接处中间的位置。

上下肢的两关节之间多为肌肉,

要有强烈的体块意识——

四肢是柱体、胸腔和骨盆是方体。


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4.主观处理

前期我们不计画面效果的进行了,

深入死抠的布折研究,

等熟练掌握后,

可以根据画面需要进行主观处理了。

处理的原则就是:

着骨着肉是关键、

约束转弯呈放射、

前后疏密互衬托。

根据需要增加衣纹的密度

或删减过多的衣纹

当然加也不是乱加。

其实自然界中本来就有一定的疏密逻辑存在,

只要去发现再表现出来即可~


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